这部开始明显去戏剧化,有侯自己的创作意图,也有些是受客观条件所限——比如林强的表演没法给近景,那就拍全景;有些场景实拍成本太高,干脆就改成李天禄的口述. 另一件有意思的事,外景基本都在福建,报了合拍程序,剧本居然审过了,那场日本宣传队的戏很可能就是在大陆拍的. 《解放黑奴》也没事,就是到《解放黑奴》才不让拍的——90年代的g点和现在还真不一样……弗里茨朗在大制片厂体制下被迫魔改之作,导演本来是非常关注社会现实,见识深刻的导演,但这部电影为了迎合观众,不把镜头放在对死刑、传媒、体制、大众的讨论上,反而一再刻画儿女情长,一到芳登就拼命给情绪给特写,还硬插一段恋情进去,好好一个剧本拍得磨磨叽叽,难怪弗里茨朗拍完坚决离开了好莱坞. 制片厂体系害死人啊,白瞎了一个这么好的题材.
威尔·史密斯饰演真实历史人物:饱受折磨后逃出美国南方奴隶主奴役的黑人彼得、美国奴隶制的著名“证据”照片的主人公. 影片风格被描述为比起《为奴十二年》,更像梅尔·吉布森执导的《启示录》,Willam N. Collage写剧本,故事来自彼得的真实经历:他从奴隶主手中逃出,忍受着冷血的猎人的追杀和路易斯安那州危险的沼泽,一路向北. 而当逃到北方军中,接受检查时,彼得露出了自己被种植园中的监工鞭笞得累累伤痕的后背. 这一幕被拍成了著名的照片“被鞭打的脊背”(the scourged back),刊登在1863年5月的《Independent》,以及当年7月4日的《Harper’s Weekly》. 该照片成为美国奴隶制残忍暴行的证据之一,发布后推动了废奴运动和促使许多自由的黑人加入联邦军,并流传到世界各地,传言称这张照片使得法国等国家拒绝从美国南方购买棉花.
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